Построил дом: «Я построил дом в пандемию за полгода» — Стройматериалы Пирамида в Демихово

Дом, который построил Рихард Нойтра — Strelka Mag

В этой рубрике мы рассказываем про здания и квартиры, которые архитекторы спроектировали для самих себя. В новом выпуске — Рихард Нойтра и калифорнийский модернизм.

Рихард Нойтра — известный австрийский архитектор, представитель модернизма середины 20 века. Учился в Венском техническом университете и стажировался в Германии в студии Эриха Мендельсона. В 1923 году эмигрировал в Америку, где некоторое время сотрудничал с Фрэнком Ллойдом Райтом. Внес большой вклад в развитие американской архитектуры. Работая по большей части на западном побережье, Нойтра создал калифорнийский вариант модернизма. Большую известность ему принесли его эксперименты в строительстве частных резиденций — в этих проектах он сочетал традиции калифорнийской архитектуры с идеями интернационального стиля.

Другие проекты архитектора: дом Ловелла в Лос-Анджелесе, дом Кауфманна в Палм-Спрингс, дом Грейс Миллер в Палм-Спрингс, дом Тремейн в Санта Барбаре, дом фон Штернберга в Лос-Анджелесе.

КАК УСТРОЕН ДОМ

Где находится: 2300 Silver Lake Boulevard, Los Angeles, California

Год постройки: 1965-1966

Стиль: калифорнийский модернизм

Резиденция Рихарда Нойтры — VDL Research House II — была названа в честь голландского промышленника и филантропа Корнелиуса Ван дер Леу, который частично профинансировал строительство. В 20-е годы Нойтра, эмигрировав в Америку, успел построить два частных проекта, которые в короткий срок принесли ему большую популярность. Уже в 1929 году архитектор отправился читать лекции по всему миру, и именно это турне привело Нойтру к знакомству с Ван дер Леу.

Филантроп оказался очень заинтересован работой австрийца и был восхищен его проектами в Лос-Анджелесе. Ровно противоположный эффект на голландца оказало жилье, которое Нойтра тогда снимал для себя и своей семьи. Ван дер Леу посчитал, что Нойтра должен построить себе дом по собственному проекту, и предложил ему финансовую помощь.

Несмотря на щедрое предложение, бюджет Нойтры все же оказался небольшим — скромность не позволила ему попросить сумму более 3 тысяч долларов. А после нескольких займов у друзей в распоряжении архитектора оказалось около 8 тысяч. В результате резиденция стала образцовым примером экономичного частного жилья.

Изображения: Neutra VDL

В проектировании дома Нойтра следил за тем, чтобы в дизайне учитывался как природный контекст и климат, так и важнейшие человеческие потребности. Строительство резиденции Нойтры шло в три этапа. Первоначальный проект был реализован еще в 1932 году и получил название Neutra VDL Research House. Немного позже, в 1940 году, к зданию была добавлена одноэтажная пристройка (VDL-A). Уже тогда дом был чрезвычайно знаменит и часто оказывался на страницах архитектурных журналов. Однако, в 1963 году, когда семья была в отъезде, резиденция сгорела. От нее остался лишь фундамент и пристройка.

Восстановлением дома Нойтра занимался вместе со своим сыном Дионом. Новую постройку назвали Neutra VDL Research House II. Архитектор жил здесь до самой смерти. Дом был не только жилым пространством — до пожара в нем также находилось архитектурное бюро, а после на первом этаже стали проводить лекции и семинары института Нойтры. В своей резиденции архитектор часто принимал таких посетителей, как Фрэнк Ллойд Райт, Алвар Аалто, Чарльз и Рэй Имз.

ЗДАНИЕ СНАРУЖИ

Резиденция Нойтры находится в Лос-Анджелесе в тихой части района Силвер-Лейк. Неподалеку от нее водохранилище и река, повсюду зеленеет разнообразная растительность. Дом окружают многочисленные деревья и кустарники, эвкалипты, пальмы, пихта, вяз, фикусы, юкки, кактусы и суккуленты — благодаря этому постройка выглядит очень мирно и уединенно.

VDL II представляет собой строгую геометрическую постройку в интернациональном стиле с простыми, чистыми формами и прямыми линиями. Хотя здание занимает небольшую территорию — его площадь составляет 200 квадратных метров — ограниченность пространства компенсируется многоэтажностью постройки. Резиденция состоит из трех уровней. Первые два были функционально разделены как пространства для жизни и работы, а на третьем этаже архитектор построил застекленную террасу с бассейном.

Нойтра отнесся к пожертвованию Ван дер Леу как к гранту, поэтому работу над резиденцией он воспринимал как общественно важное исследование. Архитектору было интересно построить жилье экономически доступное для людей среднего класса, используя при этом собственные технологические находки, которые он применял в работе над проектами дорогих частных домов. При строительстве VDL Нойтра пользовался только недорогими и доступными материалами: стеклом, деревом и бетоном. Имея под рукой такие материалы, архитектор находил различные уловки и хитрости, чтобы скрыть дешевизну постройки. Например, деревянные оконные рамы были специально выкрашены, имитируя стальные детали. Так создавался эффект современных европейских стальных конструкций.

Практически весь каркас был собран из дерева. Это и погубило постройку в 1963 году. После пожара сохранилось только бетонное основание, на котором позже отец с сыном возвели обновленную версию VDL. В этот раз они постарались сделать постройку более устойчивой.

ИНТЕРЬЕР

Работа над резиденцией была экспериментальной от начала до конца. В этом проекте Нойтра хотел использовать на практике свою философию, применить собственные находки и идеи. Архитектор верил в то, что дизайн определяет возможности человеческой жизни, и главная цель при строительстве VDL состояла в том, чтобы вне зависимости от обстоятельств, средств и ограничений создать комфортное для человека жилье. Это также была попытка сконструировать многофункциональное пространство, пригодное для совместной жизни. Нойтра был уверен в том, что даже в условиях небольшой и ограниченной жилой площади при определенном подходе возможно спроектировать совместное проживание таким образом, чтобы частная жизнь каждого человека не подвергалась угрозе.

Дом был создан как для повседневной жизни и отдыха, так и для работы, поэтому часто в нем одновременно находилось много людей. Помимо семьи там бывали и иногда жили гости, коллеги и ученики Нойтры. По дому и во внутреннем дворике носились дети — немного позже архитектор сделал для игр сыновей отдельную пристройку-детскую. Чтобы такое количество людей могло комфортно существовать в относительно небольшом пространстве, Нойтра постарался объединить внешнюю и внутреннюю среду, сделать природу продолжением интерьера. Он использовал много зеркал, стеклянных и отражающих поверхностей, с помощью которых получилось добиться эффекта расширенного пространства. Кроме того, архитектор поместил в разных частях резиденции около 12 дверей с выходом на улицу, что тоже позволяло чувствовать себя свободнее и спасало от давления в небольших помещениях.

VDL — очень нетипичная для американской архитектуры того времени постройка. Коллективное проживание само по себе не соответствовало американским ценностям, в которых превыше всего была частная жизнь человека. Функционалистский подход был еще одной диковинкой, которую Нойтра привез из Европы. Небольшие помещения дома были спроектированы так, чтобы избежать проблемы нехватки пространства. К примеру, для этого архитектор использовал только встроенную мебель, а вход в здание был обозначен стеклянным раздвижными дверями.

В оформлении интерьера архитектор искусно использовал недорогие промышленные материалы: фанеру, виниловую и акустическую плитку, формику и лепнину. Помимо серийных деталей, заказанных из каталогов, дом также обставлен различными авторскими предметами мебели. Дизайн кресел, стульев и светильников принадлежит самому Нойтре.

После смерти Нойтры, его жена подарила дом Калифорнийскому политехническому университету. В течение почти 20 лет VDL II использовался в учебных целях, и за это время его состояние значительно ухудшилось. В 2008 году начались долгие работы по реставрации. Сейчас дом Нойтры признан национальным историческим памятником архитектуры и дизайна и открыт для посещений. В нем проводят культурные события, выставки и устраивают художественные резиденции.

Все отзывы о фильме Дом, который построил Джек

Главный герой романа Федора Достоевского «Преступление и наказание», для того, чтобы оправдаться перед своей совестью за будущие преступления, построил в своей голове теорию о неравенстве людей. Избранным людям в этой теории позволялось ради великой идеи совершать убийства. Обычным людям нет, права такого они не имели и постыдно носили ярлык «твари дрожащей».

Зерно идеи Раскольникова проросло в ветвистое древо мыслей и совсем закрыло его духовное небо своей кроной. Тьма нигилизма, словно огненная приправа, добавила остроты в желание совершить задуманное.

Но, для чего нужны были все эти теории? Оказалось, что интеллектуально развитому индивиду не так-то просто взять и убить другого человека. Одно дело, когда убийство совершается в наркотическом или алкогольном опьянении, тогда человек полностью растворяется во внезапной вспышке ярости. Многие убийцы не помнят себя в этот момент, гнев и ненависть полностью парализует их разум.

В Древней Греции эту внезапную ярость считали помутнением рассудка, вызванную кровожадным желанием бога (вспоминаем Иллиаду «Гнев Ахилла…»). Один герой трагедии вдруг убивает другого в порыве гнева, под воздействием зловещего наваждения. В сознании этот поступок для думающего человека, как минимум, был бы не логичен. Значит, человек (по видению древних греков) в этот момент себе не принадлежит, он полностью поглощен богом, который заселился в него извне.

А как же может решиться на убийство человек здравомыслящий? Ответ прост – он должен убедить себя, ему следует придумать теорию, с помощью которой он сможет с легкостью отмахнуть сомнения и страхи. Она придаст уверенности шагу через запретную полосу.

У главного героя фильма Триера тоже есть своя особая теория, высокопарная идея, которая облагораживает самый ничтожный и кровожадный поступок убийцы.

Джек рассматривает убийство, как искусство и может многое рассказать о глубоком смысле, заложенном в его «шедеврах». Ведь он искренне считает себя архитектором, а не инженером. Для него в этих призваниях существует тонкая грань, себя он считает создателем искусства, а не исполнителем чьих-то идей. Он художник — он мистер изощренность.

На протяжении фильма мы становимся свидетелями его диалога с неизвестным собеседником, зовут которого Вердж.

Вердж искренне интересуется идеями Джека. Он не осуждает его, но порой, тщательно подбирая слова, Вердж задает очень неудобные вопросы. Для Джека это достойнейший собеседник, который должен знать всё до мельчайших подробностей: мотивов, желаний, сомнений. Их беседа напоминает исповедь без раскаяния.

Вердж многое знает, Вердж многое видит. Его не поражают чудовищные злодеяния Джека, он невероятно спокоен. Скорее ему жаль заблудшую душу Джека, которая напичкала себя грязными идеями и неправильными ориентирами. Джек восхищается собой, его гордыня раздута до невероятных размеров, он считает себя избранным серийным убийцей, которому дано «благословение» убивать.
Мудрому Верджу со стороны видно, что Джек просто недоумок, накопивший в своем мозгу кучу бестолкового бреда, «претендующего» на гениальность. Он с сожалением говорит Джеку: « Джек, ты читал слишком много неправильных букв» …

-Какой же целью озадачен мистер изощренность?
— В жизни Джека есть место смыслу. Джек должен построить дом.

Архитектор для этого дела имеется – это он. Инженер – тоже он. А материал? Какой же должен быть идеальный материал для постройки величайшего дома? Конечно же, это должны быть произведения искусства Джека. Ведь дом, должен быть бесподобен, потому что его создатель – гениальнейший архитектор. И материал должен иметь свою историю и жить своей жизнью. И вот, в конце своего земного пути – цель Джека достигнута, дом построен….. и тут Вердж показывает себя.

— Кто же он, этот загадочный собеседник?
— Проводник Джека в ад (как Вергилий был проводником у Данте). По сути, весь разговор, основанный на воспоминаниях, уже шел в аду.

К слову о жесткости фильма. Все эти ужаснейшие убийства, показанные в фильме для Ларса фон Триера, всего лишь декорации, которые создают фон, для массового зрителя. Самому Триеру важна лишь психология личности главного героя. Его режиссерская задача состоит в том, чтобы обнажить перед зрителем больной человеческий разум, провозгласившего себя создателем, а на деле являющегося лишь исполнителем желаний своих внутренних демонов

— Есть ли рай в фильме? – Есть. Одно из его проявлений – дыхание луга.
— Есть ли ад в фильме? – Да. Ад – это жизнь Джека.

Его величайшая гордыня, глупые надежды на свой интеллект, слепая вера в свою избранность – это окна дома, а совершенные им убийства его крыша и стены.

Когда Вердж говорит Джеку, что никто не смог попасть на ту сторону моста. Джек забывает обо всем. Думая о своей избранности, он делает выбор перебраться на другую сторону моста. Когда он срывается и падает в самую низшую часть ада, становится ясно, насколько бессмысленным была его вера в свою избранность, насколько бессмысленной была его жизнь.

Фильм заканчивается под музыку «Hit the Road Jack» («Проваливай, Джек»).

Дом, который построил Свифт — смотреть спектакль в театре имени А.С. Пушкина

Длительность

02:50

Премьера

19.03.2016

Награды

Премия «Хрустальная Турандот» в номинации «Лучшая режиссура» (Евгений Писарев)

Театральная премия «МК» в номинации «Лучший спектакль на большой сцене»

Аннотация

Один из самых загадочных британских писателей конца XVII — начала XVIII века Джонатан Свифт в первую очередь известен широкому кругу читателей как автор знаменитой книги «Путешествия Гулливера».

Григорий Горин придерживается реальных фактов из жизни Джонатана Свифта, хотя далёк от биографической точности. Доподлинно известно, что написание острых сатирических памфлетов не мешало Свифту всю свою жизнь быть священнослужителем, деканом Собора Святого Патрика в Дублине, а в своем завещании деньги и дом декан Свифт действительно оставил в пользу душевнобольных.

В пьесе вымышленные персонажи книг Свифта — великаны, лилипуты, гуигнгнмы, лапутяне — становятся неотъемлемой частью реальности, в которой живет объявленный сумасшедшим декан, и часто невозможно понять, где настоящие события, а где его фантазии и вымыслы. Прибывшему к Свифту доктору Симпсону вместе со зрителями предстоит пережить все удивительные события в этом доме для того, чтобы понять и постичь гениальность одинокого художника.

Фото: Юрий Богомаз

Авторы

В ролях

Весь состав
21 янв

Джонатан Свифт

Доктор Ричард Симпсон

Эстер Джонсон

Ванесса Ваномри

Первый лилипут

Второй лилипут

Первый констебль

Второй констебль